在阿信出HAPPY‧BIRTH‧DAY的時候
我不知道在忙什麼
一直想說要去買，然後一直忘記
到最近真的買了
這次終於記得要買是有原因的
是因為看到PTT上轉貼的一篇專訪
是在阿信出書期間的專訪
沒寫出處，只說是大陸的雜誌
看完之後，覺得...這個男人，這就是深度吧！
覺得...以前都看到什麼了？都沒有看到真正的他
以下Q代表訪問者 A代表阿信
＊寫歌詞有時就像在坐牢
Q：怎麼想到要做這本書，把六年來所有的歌詞結集？
A：我們在前不久做了自己的精選集，我就也想整理出這些文字。另外還希望通過這個機會，在抽掉了編曲和旋律之後，我相信我的文字還是經得起閱讀的，希望大家可以通過文字去感受歌詞裏面的一些東西。其實歌手做書的話，投資報酬率是非常低的，而且在出版的過程中發現在內地出簡體版原來也有那麼多的困難。
Q：用一本書的方式把所有的歌詞放在一起，再加上一些圖片，這樣出書，不會覺得有點太水了嗎？
A：我之前也擔心會不會太水，但是公司同事和朋友多覺得不錯，他們認為，如果你再回頭去思考的話，這東西花了我六年的時間，只要是五月天不做宣傳的日子，我幾乎都是困在一種"文字獄"裏面。所謂的"文字獄"，我想做創作的人都瞭解，就是為了一首歌的一段，一舉，有時就像在坐牢一樣，一天不完成這個作品，你的頭腦都沒辦法休息，總是在不斷地琢磨，不斷地找靈感。出這本書，對我來講也是一個重新的肯定，在自己整理的過程中，我非常相信自己的創作是有價值的。我在前面做了一萬字的序言，還包括了我個人的第一張單曲，所以買這本書還是很值得的，我們不會辜負那麼多歌迷口袋裏的零用錢。
Q：在作曲的過程中總是會感覺到困難嗎？就像你剛才說的"文字獄"一樣痛苦？
A：有時候，有些歌曲做起來是行雲流水的，但是這種狀況大概只占百分之一，百分之九十九多不那麼順利。就像人們有時問我們有沒有遇到過瓶頸，我會說我們在百分之九十以上的時間都是在瓶頸中，因為所有的創作都是"煉金術"，你要把生活中所接觸的訊息，產生的喜怒哀樂，你的理想，你的吶喊，你的怒吼，你的開心和狂叫統統變成歌詞那樣的文字，我覺得這個精煉的過程其實是挺難的。
Q：是不是有時候會有這種感覺，一瞬間的靈感來了，產生了幾句非常好的歌詞，但是很難把它繼續下來，成為完整的歌詞？
A：其實大部分時候，如果要寫歌的話，那種狀況我是非要把自己關起來不可的。有一首歌是我在大學裏寫的，那時我住在大學的學生宿舍裏，是頂樓，沒有冷氣，還是鐵皮屋，夏天的時候可以到45度，我關在裏面三天三夜寫出那首歌。現在沒有那麼多大塊的時間，所以就慢慢訓練自己在人群裏自閉的功力。不管在什麼情況下，我都可以把自己關在當年那個45度的鐵皮屋，去投到自己的世界裏創作。這也算是一種怪癖吧，有點自虐的傾向，但這又是一個通並快樂著的事情。(這首歌就是"愛情萬歲"）
＊我們都需要棍子與胡蘿蔔
Q：每次都要這樣逼著自己創作嗎？
A：我有一種好勝的性格，當看到其他頂尖的詞作家能夠寫出很棒的歌詞，我就會想，為什麼？我想要超過他，我想寫得比他更好，想要流傳得更遠更久。
Q：曾經想要超過誰？
A：只要你說得出來的，我都想超過。
Q：比如說方文山？
A：方文山是華人詞作這裏能一直激起我創作的野心的人，但我們應該是路線不同的。
Q：你們五個裏不是瑪莎文筆最好嗎？
A：應該說我這本書要這麼努力的出版，就是怕瑪莎出書之後被他蓋過。他的文筆非常好，但它是需要經紀人的棍子與胡蘿蔔的。你養過驢子就知道，胡蘿蔔在前面引誘，棍子在後面打他。我們就要用這種方式對待他，不過我猜他不會喜歡胡蘿蔔。看過他寫的東西，你才會真的發現原來自己跟一個天才在一起，而他卻始終是裝成一副滿不在乎的樣子。
Q：如果瑪莎是天才，那你是什麼？
A：我是一個擁有天才團員的樂隊的主唱。我覺得Beatles 之所以那麼傑出，就是因為他們始終有兩個天才，保羅·麥卡尼和約翰藍儂，我相信這兩個天才如果分屬於兩個團體，他們肯定不會那麼精彩。
Q：那你們五月天內部呢，誰是保羅·麥卡尼，誰是約翰藍列儂？ 。
A：其他四個都有這樣的潛力，基於這種情況，我把錄音室裏的紙和筆都藏起來了
＊搖滾是一個剝離理智的過程
Q：這本書中，方文山說你的歌詞是搖滾詩，可是當歌詞脫離搖滾的旋律之後，又如何讓人感受到搖滾的氣質呢？
A：對我來說，搖滾是一個剝離理智的過程。我覺得我們長大成人所受的教育，很大的 一塊就是要把你的純真，天真從身上活生生的連血帶肉的給剝下來。那些東西對我，對每個人來講都是很珍貴的。所謂的長大就是你變得世故，冷漠，圓滑，就像腳上長的繭子，穿了新鞋都不會痛。我自己的創作是一直在搜集那些被剝離下來的血肉，要逼著自己看那些心中原來是屬於你但是現在已經殘破的部分，其中也包括了很多要逼視自己的弱點的部分。除了迎合市場的那些情歌之外，你還會在我的書裏看到很多無法實現的夢想，人生中遭遇的生離死別，甚至於青少年暴力的問題。我自己覺得我的作品內容是很真實的，即使是不真實的想像，都還是可以找到人生中應對的部分。
Q：那你有沒有逼視到自己的弱點？
A：我整個身上都是弱點。有人問我為什麼總是可以寫出"鹹魚"這樣孤立人生的作品，其實這種勵志的歌很多人都在寫。但是很容易寫成口號的串聯，寫著寫著自己都不知道在寫什麼，那種歌詞是很空的！！！我希望寫出更扎實的句子，如果我們受到詆毀，甚至承受了很多不該承受的烙印在身上，你要相信，「被火燒過的地方，才能成為鳳凰。」我覺得自己是一個很悲觀很懶惰的人，我就是因為太懶惰了，總是要找藉口，弱點一大堆，所以自己最知道怎麼說服自己，所以可以寫出「我的手越骯髒。眼神越是發光」這樣的勵志的句子。在出道之前，我曾經在室內設計的公司打工，蓋房子，磨水泥我都做過，手雖然很髒，心裏卻沉甸甸的。很多事情都是要自己做過，才能夠寫出真實的東西。
＊五月天是１７歲那年被做成的果凍
Q：五月天裏已經有兩個結婚了，算是從男孩成長到男人了，有沒有想過今後的音樂道路？
A：首先，只要五月天裡有怪獸和瑪莎這兩個傢伙，就不可能從男孩變成男人。他們永遠都是17歲，也許現在是17歲零兩百多個月吧。我覺得五月天很有趣，我們從高中認識之後，就沒有跟其他人組過樂團，也沒有真正出過社會，沒有在社會上和別人工作過，感覺就是17歲的時候被人做成了果凍，凝在裏面。好處是不會爛掉，壞處是也很難變得更熟了。
Q：很多人說五月天的音樂是泡泡糖音樂？
A：泡泡糖就泡泡糖吧，至少年輕人願意把它放在嘴裏嚼。
Q：可是嚼完之後不久沒味道了嗎？
A：我相信五月天的音樂是不會變味的泡泡糖。我們總希望五月天的音樂能讓人少長大一點，少世故一點，心臟外面少長一層繭子，感覺更容易對應該感動的事情感動，對應該難過的事情難過。即使未來在不同的崗位上，我都希望那些不長繭的心能夠創造出讓我們覺得更溫暖的世界。我相信他們能把五月天的歌聽進心裏去，那是我們所謂的搖滾。至於我們會不會更搖滾，更長大成熟，也許會，也許不會。昨天看到怪獸看足球的樣子，我覺得也許離變成真正的大人，還有一定的時間。
＊希望可以戴上"作家"頭銜
Q：有人說，詩不一定都可以作為歌詞，但是每一首歌詞都是詩，你同意這種看法嗎？
A：我覺得不一定，歌曲比較好定義，但是你看最近經常在電視裏的"美好時光海苔"那首廣告歌，那是不是詩就會比較有爭議了。
Q：你覺得你本人有沒有詩人的氣質？
A：什麼是詩人的氣質？所謂詩，應該是有文字上的美感，有想像力以及詞句的跳躍等等。像我1999年寫的《擁抱》這首歌，「等你清楚看見我的美，月光曬乾眼淚。」月光怎麼能曬乾眼淚呢？其實是說你這輩子都看不到我的好，這同時包含了控訴，包含了期望，包含了畫面的感覺--月光下癡情的人，眼淚在不停的流著。我們寫一首傷感的歌，不見得都要用控訴的文字，不是每個人都那麼苦，好像「我對你那麼好，你卻跟著別人跑。我對你那麼忠心，你卻那麼無情」這種的，應該會使用更美更有想像力的方式。其實我很感謝發明造紙術的蔡倫，很早以前我們都是寫在羊皮或樹皮上，每寫下一個字都非常珍貴，所以一路發展下來，華語的文字擁有了組合上的美感。華人的方塊字像積木，展開來是無意義的方塊，但不同的組合有不同的含義。
Q：你平時寫歌用電腦還是用紙？
A：我用竹片……哈哈，假的，我用電腦。
Q：你也說以後還會繼續出書，那麼下一本書也是這種方式嗎?
A：目前還保密，不過希望下本書出來的時候，可以當之無愧的戴上"作家"的名號。我衷心希望脫掉五月天主唱的名號之後，你可以不喜歡五月天，但是還會喜歡阿信。
Q：你很喜歡"作家"這個名號？
A：每天晚上都付出那麼多努力，當然希望面對大眾的時候有更多的自信。每天晚上電視只能開著畫面，不能聽聲音，像這樣的夜晚我過了六年。
＊我對整個世界都好奇
Q：你都有哪些愛好呢？
A：我好像喜歡的東西蠻多的，卻又好像什麼都不喜歡。如果真的要講，應該是看書吧。我覺得我對這個世界充滿好奇，只要是書就看，不過不看電話薄。比如前陣子看科幻小說，倪匡的《太平天國》，倪匡說太平天國的人都是外星人，真的嗎？那我就去找來太平天國的傳記來看，看完之後才知道倪匡瞎扯。然後看歷史之後就看到人類的起源，就跑去看人類的演化，發現人類都是基因生成的，就去看基因的書，看到分子，就想到要去看分子，結果這又有關宇宙的形成，有很好奇。
Q：平時也讀詩嗎？
A：我在念高中的時候心裏有個考大學的動力，所以就努力離那個目標進一點。那個動力就是，在大學裏，手裏推著一部單車，旁邊有個女孩，單車的籃子裏放著一本詩集，那時我想像的大學生活。結果後來真的上了大學之後，找一些詩來看，才發現我離所謂的詩還挺遠的，有點看不懂。後來慢慢隊時產生興趣，因為看了臺灣一些有名的詩人的作品，還有西洋的一些詩人的作品。我覺得人都是可以讀詩的，只要是那詩夠簡單又不會失去內涵的話。我自己是一直在往這個方向努力。
我不知道在忙什麼
一直想說要去買，然後一直忘記
到最近真的買了
這次終於記得要買是有原因的
是因為看到PTT上轉貼的一篇專訪
是在阿信出書期間的專訪
沒寫出處，只說是大陸的雜誌
看完之後，覺得...這個男人，這就是深度吧！
覺得...以前都看到什麼了？都沒有看到真正的他
以下Q代表訪問者 A代表阿信
＊寫歌詞有時就像在坐牢
Q：怎麼想到要做這本書，把六年來所有的歌詞結集？
A：我們在前不久做了自己的精選集，我就也想整理出這些文字。另外還希望通過這個機會，在抽掉了編曲和旋律之後，我相信我的文字還是經得起閱讀的，希望大家可以通過文字去感受歌詞裏面的一些東西。其實歌手做書的話，投資報酬率是非常低的，而且在出版的過程中發現在內地出簡體版原來也有那麼多的困難。
Q：用一本書的方式把所有的歌詞放在一起，再加上一些圖片，這樣出書，不會覺得有點太水了嗎？
A：我之前也擔心會不會太水，但是公司同事和朋友多覺得不錯，他們認為，如果你再回頭去思考的話，這東西花了我六年的時間，只要是五月天不做宣傳的日子，我幾乎都是困在一種"文字獄"裏面。所謂的"文字獄"，我想做創作的人都瞭解，就是為了一首歌的一段，一舉，有時就像在坐牢一樣，一天不完成這個作品，你的頭腦都沒辦法休息，總是在不斷地琢磨，不斷地找靈感。出這本書，對我來講也是一個重新的肯定，在自己整理的過程中，我非常相信自己的創作是有價值的。我在前面做了一萬字的序言，還包括了我個人的第一張單曲，所以買這本書還是很值得的，我們不會辜負那麼多歌迷口袋裏的零用錢。
Q：在作曲的過程中總是會感覺到困難嗎？就像你剛才說的"文字獄"一樣痛苦？
A：有時候，有些歌曲做起來是行雲流水的，但是這種狀況大概只占百分之一，百分之九十九多不那麼順利。就像人們有時問我們有沒有遇到過瓶頸，我會說我們在百分之九十以上的時間都是在瓶頸中，因為所有的創作都是"煉金術"，你要把生活中所接觸的訊息，產生的喜怒哀樂，你的理想，你的吶喊，你的怒吼，你的開心和狂叫統統變成歌詞那樣的文字，我覺得這個精煉的過程其實是挺難的。
Q：是不是有時候會有這種感覺，一瞬間的靈感來了，產生了幾句非常好的歌詞，但是很難把它繼續下來，成為完整的歌詞？
A：其實大部分時候，如果要寫歌的話，那種狀況我是非要把自己關起來不可的。有一首歌是我在大學裏寫的，那時我住在大學的學生宿舍裏，是頂樓，沒有冷氣，還是鐵皮屋，夏天的時候可以到45度，我關在裏面三天三夜寫出那首歌。現在沒有那麼多大塊的時間，所以就慢慢訓練自己在人群裏自閉的功力。不管在什麼情況下，我都可以把自己關在當年那個45度的鐵皮屋，去投到自己的世界裏創作。這也算是一種怪癖吧，有點自虐的傾向，但這又是一個通並快樂著的事情。(這首歌就是"愛情萬歲"）
＊我們都需要棍子與胡蘿蔔
Q：每次都要這樣逼著自己創作嗎？
A：我有一種好勝的性格，當看到其他頂尖的詞作家能夠寫出很棒的歌詞，我就會想，為什麼？我想要超過他，我想寫得比他更好，想要流傳得更遠更久。
Q：曾經想要超過誰？
A：只要你說得出來的，我都想超過。
Q：比如說方文山？
A：方文山是華人詞作這裏能一直激起我創作的野心的人，但我們應該是路線不同的。
Q：你們五個裏不是瑪莎文筆最好嗎？
A：應該說我這本書要這麼努力的出版，就是怕瑪莎出書之後被他蓋過。他的文筆非常好，但它是需要經紀人的棍子與胡蘿蔔的。你養過驢子就知道，胡蘿蔔在前面引誘，棍子在後面打他。我們就要用這種方式對待他，不過我猜他不會喜歡胡蘿蔔。看過他寫的東西，你才會真的發現原來自己跟一個天才在一起，而他卻始終是裝成一副滿不在乎的樣子。
Q：如果瑪莎是天才，那你是什麼？
A：我是一個擁有天才團員的樂隊的主唱。我覺得Beatles 之所以那麼傑出，就是因為他們始終有兩個天才，保羅·麥卡尼和約翰藍儂，我相信這兩個天才如果分屬於兩個團體，他們肯定不會那麼精彩。
Q：那你們五月天內部呢，誰是保羅·麥卡尼，誰是約翰藍列儂？ 。
A：其他四個都有這樣的潛力，基於這種情況，我把錄音室裏的紙和筆都藏起來了
＊搖滾是一個剝離理智的過程
Q：這本書中，方文山說你的歌詞是搖滾詩，可是當歌詞脫離搖滾的旋律之後，又如何讓人感受到搖滾的氣質呢？
A：對我來說，搖滾是一個剝離理智的過程。我覺得我們長大成人所受的教育，很大的 一塊就是要把你的純真，天真從身上活生生的連血帶肉的給剝下來。那些東西對我，對每個人來講都是很珍貴的。所謂的長大就是你變得世故，冷漠，圓滑，就像腳上長的繭子，穿了新鞋都不會痛。我自己的創作是一直在搜集那些被剝離下來的血肉，要逼著自己看那些心中原來是屬於你但是現在已經殘破的部分，其中也包括了很多要逼視自己的弱點的部分。除了迎合市場的那些情歌之外，你還會在我的書裏看到很多無法實現的夢想，人生中遭遇的生離死別，甚至於青少年暴力的問題。我自己覺得我的作品內容是很真實的，即使是不真實的想像，都還是可以找到人生中應對的部分。
Q：那你有沒有逼視到自己的弱點？
A：我整個身上都是弱點。有人問我為什麼總是可以寫出"鹹魚"這樣孤立人生的作品，其實這種勵志的歌很多人都在寫。但是很容易寫成口號的串聯，寫著寫著自己都不知道在寫什麼，那種歌詞是很空的！！！我希望寫出更扎實的句子，如果我們受到詆毀，甚至承受了很多不該承受的烙印在身上，你要相信，「被火燒過的地方，才能成為鳳凰。」我覺得自己是一個很悲觀很懶惰的人，我就是因為太懶惰了，總是要找藉口，弱點一大堆，所以自己最知道怎麼說服自己，所以可以寫出「我的手越骯髒。眼神越是發光」這樣的勵志的句子。在出道之前，我曾經在室內設計的公司打工，蓋房子，磨水泥我都做過，手雖然很髒，心裏卻沉甸甸的。很多事情都是要自己做過，才能夠寫出真實的東西。
＊五月天是１７歲那年被做成的果凍
Q：五月天裏已經有兩個結婚了，算是從男孩成長到男人了，有沒有想過今後的音樂道路？
A：首先，只要五月天裡有怪獸和瑪莎這兩個傢伙，就不可能從男孩變成男人。他們永遠都是17歲，也許現在是17歲零兩百多個月吧。我覺得五月天很有趣，我們從高中認識之後，就沒有跟其他人組過樂團，也沒有真正出過社會，沒有在社會上和別人工作過，感覺就是17歲的時候被人做成了果凍，凝在裏面。好處是不會爛掉，壞處是也很難變得更熟了。
Q：很多人說五月天的音樂是泡泡糖音樂？
A：泡泡糖就泡泡糖吧，至少年輕人願意把它放在嘴裏嚼。
Q：可是嚼完之後不久沒味道了嗎？
A：我相信五月天的音樂是不會變味的泡泡糖。我們總希望五月天的音樂能讓人少長大一點，少世故一點，心臟外面少長一層繭子，感覺更容易對應該感動的事情感動，對應該難過的事情難過。即使未來在不同的崗位上，我都希望那些不長繭的心能夠創造出讓我們覺得更溫暖的世界。我相信他們能把五月天的歌聽進心裏去，那是我們所謂的搖滾。至於我們會不會更搖滾，更長大成熟，也許會，也許不會。昨天看到怪獸看足球的樣子，我覺得也許離變成真正的大人，還有一定的時間。
＊希望可以戴上"作家"頭銜
Q：有人說，詩不一定都可以作為歌詞，但是每一首歌詞都是詩，你同意這種看法嗎？
A：我覺得不一定，歌曲比較好定義，但是你看最近經常在電視裏的"美好時光海苔"那首廣告歌，那是不是詩就會比較有爭議了。
Q：你覺得你本人有沒有詩人的氣質？
A：什麼是詩人的氣質？所謂詩，應該是有文字上的美感，有想像力以及詞句的跳躍等等。像我1999年寫的《擁抱》這首歌，「等你清楚看見我的美，月光曬乾眼淚。」月光怎麼能曬乾眼淚呢？其實是說你這輩子都看不到我的好，這同時包含了控訴，包含了期望，包含了畫面的感覺--月光下癡情的人，眼淚在不停的流著。我們寫一首傷感的歌，不見得都要用控訴的文字，不是每個人都那麼苦，好像「我對你那麼好，你卻跟著別人跑。我對你那麼忠心，你卻那麼無情」這種的，應該會使用更美更有想像力的方式。其實我很感謝發明造紙術的蔡倫，很早以前我們都是寫在羊皮或樹皮上，每寫下一個字都非常珍貴，所以一路發展下來，華語的文字擁有了組合上的美感。華人的方塊字像積木，展開來是無意義的方塊，但不同的組合有不同的含義。
Q：你平時寫歌用電腦還是用紙？
A：我用竹片……哈哈，假的，我用電腦。
Q：你也說以後還會繼續出書，那麼下一本書也是這種方式嗎?
A：目前還保密，不過希望下本書出來的時候，可以當之無愧的戴上"作家"的名號。我衷心希望脫掉五月天主唱的名號之後，你可以不喜歡五月天，但是還會喜歡阿信。
Q：你很喜歡"作家"這個名號？
A：每天晚上都付出那麼多努力，當然希望面對大眾的時候有更多的自信。每天晚上電視只能開著畫面，不能聽聲音，像這樣的夜晚我過了六年。
＊我對整個世界都好奇
Q：你都有哪些愛好呢？
A：我好像喜歡的東西蠻多的，卻又好像什麼都不喜歡。如果真的要講，應該是看書吧。我覺得我對這個世界充滿好奇，只要是書就看，不過不看電話薄。比如前陣子看科幻小說，倪匡的《太平天國》，倪匡說太平天國的人都是外星人，真的嗎？那我就去找來太平天國的傳記來看，看完之後才知道倪匡瞎扯。然後看歷史之後就看到人類的起源，就跑去看人類的演化，發現人類都是基因生成的，就去看基因的書，看到分子，就想到要去看分子，結果這又有關宇宙的形成，有很好奇。
Q：平時也讀詩嗎？
A：我在念高中的時候心裏有個考大學的動力，所以就努力離那個目標進一點。那個動力就是，在大學裏，手裏推著一部單車，旁邊有個女孩，單車的籃子裏放著一本詩集，那時我想像的大學生活。結果後來真的上了大學之後，找一些詩來看，才發現我離所謂的詩還挺遠的，有點看不懂。後來慢慢隊時產生興趣，因為看了臺灣一些有名的詩人的作品，還有西洋的一些詩人的作品。我覺得人都是可以讀詩的，只要是那詩夠簡單又不會失去內涵的話。我自己是一直在往這個方向努力。
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